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八項規定 改變中國

十九大報告指出,全面從嚴治黨永遠在路上。一個政黨,一個政權,其前途命運取決于人心向背。人民群眾反對什么、痛恨什么,我們就要堅決防范和糾正什么。(來源:12月8日,新華社) 十八大以來,黨中央堅定不移全面從嚴治黨,全黨理想信念更加堅定、黨性更加堅強,黨和國家的各項事業發展有了更加堅強政治保證。但黨面臨執政環境的復雜性和復雜性,黨內的思想、組織和作風不純等突出問題。實踐證明,管黨治黨,關系黨國家民族前途命運,必須下更大決心、勇氣、氣力抓緊抓好。 5年前,《八項規定》出臺,全面從嚴治黨由此“破題”,開啟了一場正風肅紀、激濁揚清、刷新吏治的作風之變。5年后,當初僅僅600余字之規定,卻扭轉著時代風氣的深刻變化,使黨風政風煥然一新;而今,它仍具有強大的威懾力,依然是全面從嚴治黨的重要手段,只憑這一點,它已遠超當初許眾人預期;而且,當時認為公款吃喝等中國官場的“老大難”問題,竟然出現如此顯著改善。 作風建設,成績斐然。5年來,黨中央以身作則,率先垂范,身體力行,把八項規定作為作風建設切入點,把全面從嚴治黨為突破口,緊盯重要節點,從件件具體問題抓起,堅決杜絕“節日腐敗”。截至今年10月,全國累查處超19.32萬起,處理超26.3人,黨政紀處分超14.5萬人,真是累累碩果,成績卓著,體現了黨中央全面從嚴治黨和狠抓作風建設的堅定決心與毅力。 這5年來,具體到各地,也都交出了作風建設滿意“答卷”。一開始就堅持問題導向,從具體的、細小的問題抓,從月餅、粽子等“小事小節”入手,狠剎“四風”。截至今年10月,全國查處違規公款吃喝等三類突出問題共超4.55起。其中,在2013和2014年占68.6%;2015年占17.1%;2016年占10.8%;2017年僅占3.5%。顯然看出,違紀存量和增量在大幅度減少,這更足以證明:八項規定,改變中國。 作風建設永遠在路上。創新監督手段,充分利用互聯網、新媒體和新技術,大大拓寬監督渠道,相信群眾,依靠群眾,形成群眾監督的濃厚氛圍;“八項規定”修改實施細則,著重對改進調查研究等方面內容,作了全面規范、細化和完善;中紀委推出八項規定精神“表情包”接地氣,換新天。十八大以來,中央十二輪巡視和各級巡視巡察均把作為重要監督內容和監督手段逐漸固化為制度,構筑成反腐“天羅地網”,讓隱變“四風”無處藏身。 八項規定,改變中國。只有將八項規定深入人心,徹底轉變工作作風,提高干部效率,把好方針政策落到實處,才能不斷推動黨的事業前進,得到群眾的擁護,中國的明天才會希望。才能讓百姓感受到了實實在在的變化,不斷深入人心,人民滿意,世界關注,“八項規定”精神牢牢扎根中國大地,讓中國政治生態煥然一新。

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吉林时时彩预测稳赢:茅盾文學獎獲得者畢飛宇:學習,是改革開放永不停止的實踐

日期: 2019-05-24 09:16:05    來源: 新華報業網   
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  “改革開放40年,每一天我都完整地經歷過。我們這一代作家就是改革開放的成果?!北戲捎釧?。

  

  1979年,畢飛宇15歲,改革開放的春風已經吹拂進他的家鄉興化縣城。那時候,縣城里文藝青年的時髦“標配”,是胳肢窩里夾一本雨果的小說《悲慘世界》?!澳闃灰懷雒?,至少能碰到3個人在讀這本書,《悲慘世界》給我們這一代人的震撼絕對可以用‘驚心動魄’來形容。主人公冉阿讓和警察沙威,到底誰是好人誰是壞人?善惡截然對立的人性觀轟然倒塌了,《悲慘世界》啟示我們,應重新審視人性的浩瀚與寬廣?!北戲捎釧?。

  春風吹過,文學欣欣向榮?!吧撕畚難А薄胺此嘉難А薄案母鏤難А薄順良龐氡⒌鬧泄貝難?,表現出擁抱時代和回望歷史的巨大渴望。有了父親為他辦理的縣圖書館借閱證,畢飛宇沒事就泡在圖書館,貪婪地閱讀同時期的中國文學作品和西方經典名著。通過廣泛閱讀,他的世界觀漸趨成熟。畢飛宇認為,在改革開放后建立起世界觀的人,和在之前世界觀已經成型的人,是不一樣的,“而世界觀的差異,將決定一個作家的創作通向何方?!?/p>

  對人的贊美、對生命的珍視,和在精神上尋求并建構起對話關系,是包括畢飛宇在內的一代作家從這場時代變革中獲得的精神受惠。畢飛宇至今記得,當年喇叭褲流行給他心靈造成的震撼:“精心剪裁的喇叭褲讓身體展現出優美的線條,這幾乎第一次使我們認識到,原來,人可以這么美!”這種認識投射到文學中,某種意義上也是文學成為“人學”的開端。另一方面,對外開放的基本國策,重塑了一代人對于“我”和世界關系的思考?!昂Q蟛輝偈恰健?,它變成了通向世界的道路——積極地向外國學習,在精神上主動地和他們對話,并不會使‘我’失去‘我’;相反地,全世界的東西都可以拿來‘為我所用’,我們也在服務并影響著世界。吸收、互鑒、對話,使中國文學的面貌發生了根本性變化?!北戲捎釧?。

  

  改革開放也重塑了文學和社會的關系,“在場”成為文學的一種使命。作家們懷抱著知識分子的責任感,關懷人的境遇,關注社會的發展,使當代文學真正和國家民族、和人民同呼吸,共命運。

  短暫地跟隨過一陣“先鋒文學”的潮流后,畢飛宇迅速回到了寫實主義的立場。上世紀90年代以來,他先后創作了一批重要作品,包括短篇小說《那個男孩是我》《哺乳期的女人》《白夜》《男人還剩下什么》《地球上的王家莊》《彩虹》《家事》等,中篇小說《雨天的棉花糖》《敘事》《青衣》《玉米》《玉秀》《玉秧》等,以及長篇小說《上海往事》《那個夏季那個秋天》《平原》和《推拿》。如果說畢飛宇前期的寫作側重以回望和反思的姿態,書寫現代中國發生的命運之歌,那么從《青衣》開始,他對當下社會的關注明顯加強。2008年問世的長篇小說《推拿》,造就了畢飛宇文學創作的現實主義高峰,其“貼著大地飛翔”的深刻與悲憫,以及后來引發的社會關注,成為作家與時代緊密互動的最好印證。

  《推拿》是一部深刻反映盲人生存現狀的作品,它的獨特魅力在于,用鮮活的個體刻畫取代了“盲人”的抽象概念?!鍛頗謾誹岢齙納緇崳侍饌⑷松釷。涸諍艽蟪潭壬俠此?,“盲人并沒能和社會建立起真正的關系”。談起這部小說的創作緣起,畢飛宇回憶,促使他下定決心寫作《推拿》的動力,正是身邊盲人朋友希望他為他們“言說”的渴望,“哪怕我可能寫得不好,但我必須提出這個話題——關于盲人推拿師的社會保障問題,關于我們對他們的忽視?!?/p>

  2011年,《推拿》獲得第八屆茅盾文學獎,2014年,導演婁燁將其搬上銀幕,并于當年奪得第50屆柏林電影節銀熊獎和第51屆臺灣電影金馬獎,這部作品的影響力“溢出”了文學,引發全社會對盲人的關切?!澳嵌問逼謔俏乙簧兇鈄院賴氖憊?。我看到關于盲人的話題在不停地發酵,許多媒體也開始走進盲人推拿所,探尋這個群體的生活境況。我沒想到《推拿》有這樣的影響力,但它最終落在了這里,我確實很愉快?!北戲捎釧?。

  之前一些重要文學獎項的評選比較偏好宏大敘事,而《推拿》這部作品展示出,小切口的故事一樣可以抵達“厚重”:這厚重來自作家傾注筆端的深刻悲憫情懷,對民族懷有的責任感和使命感,以及介入社會、反哺時代的自覺意識。而這,也是偉大時代與文學互動的最好寫照。

  

  2001年,中國文化“走出去”工程開始實施,中國開始以更加自信的姿態來面對自己的文化。2003年,畢飛宇的中篇小說《雨天的棉花糖》第一次走出國門,在法國翻譯出版。隨后,《青衣》走進了更加了廣闊的西方世界。在2004年法國巴黎書展上,畢飛宇贏得了他的第一個國際獎項——“最受法國讀者歡迎的中國作家”獎。2009年,憑借長篇小說《平原》,畢飛宇摘得著名文學獎“世界報獎”,這標志著他的文學作品獲得了法國文壇的認可。2012年,小說《玉米》又為他贏得了“英仕曼亞洲文學獎”,這是他獲得的第一個來自英語世界的國際文學獎項。2017年,憑借為中法兩國之間文化藝術交流做出的杰出貢獻,畢飛宇被法國文化部授予“法蘭西文化藝術騎士勛章”。

  這是否說明,中國當代文學藝術已經贏得了“自信”的實力?畢飛宇認為,就當代文學藝術而言,談“自信”或“不自信”并沒有什么實際意義,“即使對自己的作品再有信心,作品好不好只能讀者說了算。我們還是要在與讀者、與世界的對話中,使作品接受檢驗?!?/p>

  一番犀利的言辭,透露出畢飛宇對作家使命的獨到認識。改革開放40年來,中國發生了翻天覆地的變化,當面對這一切,他認為,作家仍然不能放棄批評與反思?!岸宰骷依此?,不管他心里多么愛,他必須要像醫生一樣,先給病人一刀子,只有先經歷了痛,才能使他變得更好。從這個意義上來說,作家也是推動社會改革進步的力量?!北戲捎釧?。

  回首崢嶸40年,展望改革開放在新時代的“再出發”,作家畢飛宇深情寄語:“不論我們取得了多么巨大的成就,我們依然要保持謙遜。羅馬決非一日建成,我們這一代人之所以獲得了較好的成長,正是得益于改革開放賦予我們的珍貴品質,那就是學習,向世界各個國家學習,向一切值得學習的地方學習。比起領跑者,追趕者往往更有力——讓我們更謙遜一點,學習的姿態更強烈一點,這是改革開放的起點,也是永遠不能停止的實踐?!?/p>

  交匯點記者 馮圓芳

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